Dulcimer

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Antecedentes

A origem do dulcimer é tão evasiva quanto seu som assustador. Dois tipos de jogo de instrumento reivindicam o nome - ambos têm formas diferentes, métodos diferentes de serem tocados e origens diversas. O dulcimer com trastes se assemelha a um violino alongado com um número limitado de cordas (geralmente de três a cinco) que podem ser dedilhadas ou dobradas. Nos Estados Unidos, o dulcimer com trastes é mais conhecido como o dulcimer dos Apalaches ou da Montanha.

O dulcimer martelado tem formato retangular ou trapezoidal e tem conjuntos de cordas múltiplas com alcance de até três oitavas. O instrumento é tocado com dois batedores leves chamados de martelos, que têm o formato de colheres de cabo longo e são usados ​​para golpear as cordas.

História

A história de ambos os dulcimers é confusa porque eles foram desenvolvidos para tocar música folk e surgiram independentemente em vários locais na Europa e no Oriente Médio. Não se sabe como ou se variedades de dulcimers cruzaram as barreiras culturais ou topográficas.

O dulcimer martelado é considerado um membro da família das cítaras e pode ter origens no Irã como a citar ou santir, um instrumento usado para produzir a antiga música clássica da Pérsia. O comércio de especiarias e seda que atravessou o Oriente Médio durante a Idade Média e o Renascimento pode ter sido responsável pela presença do instrumento na Espanha no século XII e seu surgimento na China. Na China, é chamado de yangqin, yang ch 'in, ou cítara estrangeira.

A versão francesa da cítara martelada era chamada de tímpano, e suas cordas foram golpeadas com martelos revestidos de couro. O instrumento experimentou grande popularidade por volta de 1697-1770 devido a um inventor chamado Pantaleon Hebestreit, que construiu uma versão com 186 cordas e a chamou de pantaleão. O instrumento pareceu perder popularidade com a ascensão do piano.

Por caminhos desconhecidos de imigração, dulcimers martelados chegaram aos Estados Unidos. O instrumento era popular o suficiente para ter sido usado pelos catálogos Montgomery Ward e Sears Roebuck nos anos 1800 e no início de 1900. O dulcimer martelado também era supostamente o instrumento favorito de Henry Ford e teve um leve renascimento graças a seus admiradores. O cravo e o pianoforte (ou piano) são dulcímeros martelados aos quais foram fixados teclados.

O dulcimer ou dulcimore dos Apalaches é geralmente em forma de ampulheta com três a cinco cordas e trastes (cristas baixas contra as quais as cordas são pressionadas). Suas cordas são dedilhadas com os dedos, uma palheta ou uma pena, e a mão esquerda do músico segura uma baqueta ou palheta nas cordas como batente. Os colonos nórdicos afirmam ter trazido o saltério para o Novo Mundo. Os suecos trouxeram sua versão chamada de humle, Os islandeses importaram o langspil, e os imigrantes noruegueses trouxeram o langleik. Os alemães e holandeses desenvolveram dois instrumentos, o scheitholt e o hummel, que se tornou o instrumento folclórico da Pensilvânia, onde tantos alemães se estabeleceram. A esta mistura de variantes, os franceses adicionaram sua Epinette des Vosges, que é menos semelhante a uma caixa e mais semelhante a um violino.

Muitos dos escoceses-irlandeses que deixaram a Irlanda no início de 1700 se estabeleceram primeiro na Pensilvânia, antes de seguirem os homens da fronteira até as montanhas Apalaches e ao longo do rio Ohio. Enquanto estavam na Pensilvânia, eles podem muito bem ter ouvido o scheitholt ou humle tocado pelos holandeses da Pensilvânia. Os instrumentos alemães eram caixas alongadas com trastes e um número limitado de cordas; estes se fundiram com as versões britânicas ou foram desenvolvidos pelos colonos irlandeses escoceses para formar o instrumento em forma de ampulheta agora conhecido como dulcimer dos Apalaches.

Design

Como a história do dulcimer sugere, quase tudo vai na seleção da forma de um dulcimer dos Apalaches. O tamanho e a profundidade da caixa de som devem ser escolhidos para o som desejado do instrumento. As caixas mais profundas e maiores produzem tons mais altos e mais baixos. Talvez a característica mais atraente e aparentemente ornamental do dulcimer sejam os orifícios de som. Alguns deles são bonitos e elaborados. A forma real do orifício não afeta o som, mas o comprimento das ranhuras ou orifícios alongados é importante. Como os furos em um violino, eles liberam peças mais longas da caixa de ressonância dos efeitos restritivos dos lados rígidos, de modo que a caixa de ressonância vibra mais responsivamente às cordas.

O design de um dulcimer começa com a criação de um padrão e a seleção do tamanho do instrumento. O tamanho é determinado de fora para dentro. As cordas estão disponíveis nos fabricantes em comprimentos padrão entre 25-30 pol. (63,5-76,2 cm). A barra de ressonância é tão longa quanto as cordas, mas como está fixada na caixa de ressonância com uma porca a vários centímetros do topo da extremidade sólida da caixa, a caixa de ressonância deve ser mais longa do que a caixa de ressonância. A caixa de som geralmente tem 6 a 8 pol. (15,2 a 20,3 cm) de largura e até 2 pol. (5,08 cm) de profundidade. As medições máximas provaram produzir o melhor caráter de som, incluindo volume e timbre ou qualidade de som.

Depois que as dimensões básicas são escolhidas, um padrão é feito em papel ou papelão. Metade do dulcimer é contornada no papel, que é dobrado no eixo e cortado para produzir a imagem espelhada. Uma forma será feita para moldar as curvas superior e inferior do dulcimer, portanto, antes que o padrão seja cortado, um padrão parcial é feito com esta forma de modo que a parte superior e a inferior combinem.

Um modo dulcimer de Henry Bryan! de Wolfeboro, New Hampshire, em 1898. (Das coleções do Henry Ford Museum &Greenfield Village, Dearborn, Michigan.)

O dulcimer martelado produz um som doce. Na verdade, a palavra dulcimer é derivada do grego que significa doce (dulce) e canção (menos). Embora os gregos ou persas possam tê-lo inventado há quase 1.000 anos, os europeus provavelmente foram apresentados ao dulcimer durante as Cruzadas. Ele logo se tornou um dos favoritos da corte real, mas os músicos reclamaram da falta de alcance dinâmico do instrumento. O teclado de cordas do dulcimer eventualmente levou ao desenvolvimento do piano forte, que oferecia uma faixa dinâmica, eclipsando a popularidade do dulcimer. Embora o dulcimer não fosse mais um instrumento da corte, ele permaneceu um grande favorito dos músicos de rua, ciganos e outras pessoas comuns.

Este dulcimer martelado em forma de trapézio foi amorosamente feito no rurn-of-the-century, Red com pergaminhos pintados de ouro e acabamento envernizado, é orgulhosamente estampado com "Henry Bryant-Maker-Wolfeboro NH 1898." Embora não saibamos muito sobre Henry Bryant, suspeitamos que ele possa ter sido um tocador de dulcimer que normalmente achava difícil adquirir dulcimer e teve que recorrer à construção de seus próprios instrumentos. Felizmente, a doce canção do dulcimer martelado foi redescoberta no início do século XX com o renascimento da música folk americana inicial e o interesse aumentou novamente na década de 1960. Hoje, dulcimers martelados estão prontamente disponíveis e há um fascínio crescente com seu som calmante.

Nancy EV Bryk

Matérias-primas

Muitos tipos de madeira fina podem ser usados ​​para fazer um saltério. A madeira externa forma o acabamento e deve ser selecionada por sua beleza e textura, enquanto a madeira interna (geralmente carvalho) não precisa ser atraente, embora o material deva responder ao vapor usado para amaciar e modelar as laterais. A madeira externa ou de acabamento usada para o tampo pode ser nogueira, abeto, pinho ou choupo amarelo e deve produzir um som brilhante devido à presença de estrias duras e suaves na madeira. Essas estrias darão ao dulcimer acabado beleza visual e auditiva. O corpo do dulcimer é geralmente feito de madeira mais dura, como cereja, nogueira preta ou mogno. As cravelhas são de jacarandá brasileiro, embora os dulcimers antigos tenham cravelhas de ébano, pau-rosa, metal ou madeira bruta.

Trastes em moluscos antigos também eram feitos de uma variedade de materiais, incluindo prata, aço, latão, staghorn, marfim, osso e várias madeiras. Hoje, o material de fretting feito comercialmente é fabricado por especialistas em uma seção transversal em forma de T que é conveniente para se ajustar a um instrumento. Esses trastes são feitos de níquel prata ou latão. Também feitas por fabricantes especializados, as cordas de dulcimer são padrão, usando as mesmas cordas que são fabricadas para guitarras de 12 cordas.

O processo de fabricação

Conjunto de gabarito mestre

• 1 Depois que o desenho é selecionado e o padrão é feito, as matrizes devem ser construídas para formar os lados do dulcimer. Apenas duas formas estão envolvidas - as curvas das seções superior e inferior do instrumento chamadas de bouts e o recorte central em formato de violino chamado cintura, que pode ser qualquer curva simples incluindo um círculo. Pesados ​​blocos de madeira são usados ​​para fazer as matrizes. As curvas são cortadas com uma serra de fita e lixadas para corresponder exatamente.
• 2 Uma montagem de gabarito mestre também é uma preliminar importante. O gabarito é uma peça de madeira compensada usada para montar e formar o dulcimer. Normalmente, uma peça de compensado de 0,75 pol. (1,9 cm) de espessura que é cerca de 10 pol. (25,4 cm) mais longa do que o dulcímero e 4 ou 5 pol. (10,2-13 cm) mais larga é selecionada. O padrão é montado no centro da placa e pregos de acabamento de quatro centavos são cravados na placa com espaçamentos de 2 pol. (5,1 cm) ao redor da borda do padrão, com espaço extra nas extremidades. As unhas sustentam a parte interna das laterais do instrumento enquanto ele está sendo moldado.

Laterais e contraventamento interno

• 3 Para modelar as laterais, corta-se madeira com 0,125 pol. (0,32 cm) de espessura em pedaços tão profundos quanto o dulcimer e mais longos que as curvas que formam a caixa acústica. Um pedaço de madeira de acabamento apoiado por um pedaço de carvalho é colocado em um fogão a vapor por cerca de 20 minutos para amolecer a madeira. A madeira é cuidadosamente removida, colocada entre as metades da matriz e presa entre si. A forma com as peças de madeira encerradas é então seca no forno. Todas as seções são formadas desta forma. Em seguida, a peça de madeira com acabamento externo é colada ao suporte de carvalho com cola de poliéster ou resina epóxi. As seções coladas são devolvidas às matrizes de formação e fixadas até que a cola endureça.
• 4 Quando todas as seções laterais curvas são formadas, as curvas centrais são colocadas na montagem de gabarito mestre. Eles devem ser ajustados visualmente para serem simétricos. Em seguida, pregos de acabamento são colocados ao longo das partes externas das seções para mantê-los no lugar. As seções finais devem ser encaixadas nas peças centrais, no entanto, todas as seções foram cortadas longas. Depois que as pontas estão devidamente encaixadas, as seções centrais são removidas, cortadas em seus comprimentos adequados e lixadas ou lixadas para obter lisura. As seções finais são então reajustadas. Eles se sobreporão às seções centrais e devem ser aparados para coincidir com as extremidades das seções centrais. Além disso, as peças internas de carvalho são aparadas para que não fiquem expostas na superfície acabada. Simetria visual e juntas bem ajustadas produzirão o mais belo instrumento em som e aparência.
• 5 Cintas internas são necessárias para tornar o instrumento estruturalmente forte, mas também para fornecer a melhor ressonância. Os suportes são ajustados às junções das seções curvas e também ao longo dos centros das seções curvas superior e inferior. As cintas se encaixam na parte de trás do dulcimer e na frente (caixa de ressonância), mas não se estendem até a profundidade total do instrumento. As cintas são assentadas em entalhes nas seções laterais. Os suportes traseiros são colados e fixados primeiro. Ofertas de colocação das chaves frontais Um dulcimer típico. a chance final de ajustar a forma do instrumento.

Cabeça de afinação e pinos

• 6 Dulcímeros geralmente têm cabeças de afinação elaboradamente enroladas na parte superior dos instrumentos. A cabeça de afinação deve ser grande o suficiente para permitir espaçamentos de 2,54 cm (1 pol.) Entre os pinos. Também se toma cuidado para organizar as estacas de forma que o barbante de uma não fique na estaca da outra. Os orifícios correspondentes na cabeça são cortados e afilados para combinar.
• 7 O cabeçote consiste em três peças de madeira de acabamento que serão coladas entre si. A dimensão geral é de cerca de 7 pol. (18 cm) de comprimento e 4 pol. (10,2 cm) de largura. As peças são presas ou levemente coladas umas às outras e cortadas com uma serra de fita para dar forma ao rolo. As peças são desmontadas, uma ranhura para barbante é cortada na parte inferior da seção central e as peças são então permanentemente coladas. Depois que a cola endurece, os orifícios dos pinos são perfurados. A extremidade do instrumento da cabeça de afinação deve então ser entalhada para se ajustar ao instrumento e a conicidade da cabeça de afinação é moldada por um trabalho cuidadoso da madeira e um lixamento suave.
• 8 Quatro cravelhas de afinação são necessárias. Pedaços de pau-rosa quadrado de 1 pol. (2,54 cm) são cortados em comprimentos de 4 pol. (10,2 cm). Duas polegadas do comprimento total são giradas para formar um pino cônico e as cabeças são achatadas e moldadas para que sejam fáceis de segurar. As cravelhas devem ser encaixadas individualmente na cabeça de afinação porque os cones podem variar. Um alargador cônico é usado para alargar os orifícios que foram previamente perfurados na cabeça de afinação. A cabeça de ajuste pode ser encaixada nas laterais da caixa de som combinando e encaixando cuidadosamente os encaixes. Um bloco encaixado é feito para combinar com a base da cabeça de afinação e reforçar a extremidade superior da caixa de som. As juntas são então coladas e fixadas com segurança. Para a extremidade inferior da caixa de ressonância, uma seção da cauda é feita com encaixes para se ajustar às laterais da caixa de ressonância. Um bloco de reforço semelhante é feito para a seção da cauda.

Placa de som e barra de som

• 9 A caixa de ressonância funciona como um diafragma que permite que o ar (e o som) ressoem no instrumento. Os grãos da madeira devem se estender por todo o comprimento da caixa de ressonância. A placa de som é feita em duas seções com uma lacuna de cerca de 1 pol. (2,54 cm) entre as duas metades para permitir a parte oca da barra de som. A caixa de ressonância também é cortada para se estender cerca de 0,125 pol. (0,32 cm) além das laterais do dulcimer. As duas metades são encaixadas nas laterais com a borda saliente e coladas e presas no lugar.
• 10 A barra de som é o comprimento da caixa de som mais 0,5 pol. (1,3 cm), estendendo-se até a cabeça de afinação. É construído com três peças de madeira para ser semi-oco. Ou seja, duas peças de madeira de acabamento formam as laterais e a peça superior forma o estrado, deixando um túnel ou tubo central de três lados no meio da mesa de ressonância. As peças de acabamento são cortadas para fechar as extremidades superior e inferior da barra de som e todo o conjunto é encaixado e colado no lugar. As bordas e extremidades são verificadas quanto à quadratura e são suavizadas. O orifício para a porca usada para fixar a barra de som à caixa de som é perfurado vários centímetros abaixo da junção da barra de som com a cabeça de afinação, de forma que os dois não fiquem acusticamente conectados. A porca é a única conexão que conecta a barra de som à caixa de som, novamente permitindo vibração e ressonância.
• 11 Os trastes são posicionados na escala da barra de som com base em cálculos relacionados ao comprimento das cordas do instrumento. As posições dos trastes são geralmente temperadas comparando-se os tons com um piano afinado e reposicionando os trastes antes de serem colocados permanentemente. O material de traste de metal pré-fabricado é martelado em cortes de serra nos locais dos trastes. Os cortes de serra são extremamente finos e cerca de 0,0625 em 0,16 cm) de profundidade. O corte excessivo faz com que os trastes chacoalhem. As bordas dos trastes acabados são arquivadas para suavidade e nível. Uma ponte também é cortada de bordo duro. Ele é colocado na extremidade da cauda do dulcimer para apoiar as cordas e pode flutuar no lugar, ao invés de ser colado, para permitir o ajuste fino das cordas e um som ideal.

Caixa de som e cordas

• 12 Finalmente, a parte traseira da caixa de ressonância é cortada da madeira de acabamento em uma única peça e com uma sobreposição de 0,125 pol. (0,32 cm) ao redor da borda. A parte traseira é colada a todas as bordas e suportes na parte traseira do instrumento.
• 13 As cordas são encaixadas no instrumento antes do acabamento da madeira. Os orifícios são feitos no arremate e nos pinos de afinação. Entalhes finos e igualmente espaçados são cortados na ponte e na porca para apoiar as cordas quando são apertadas. Três cordas de aço com 0,012 pol. (0,03 cm) de diâmetro e uma corda de aço enrolada com 0,022 pol. (0,56 cm) são normalmente usadas em um dulcímero de quatro cordas. As cordas são enfiadas individualmente no arremate, na ponte e na porca e nos orifícios das cravelhas. Cada estaca é girada até que o barbante esteja apertado. A folga da corda em cada posição é verificada e as cordas são abaixadas na porca cortando entalhes mais profundos. A ponte também é ajustada para corrigir o comprimento da corda.

Acabamento

• 14 As cordas, ponte e pinos de afinação são removidos antes que o instrumento seja concluído. O acabamento selecionado é essencialmente uma parte do design do instrumento porque o tipo de madeira, seu grão, os efeitos sonoros desejados e a aparência final são todos considerados. Alguns doces ficam completamente inacabados. Esfregar a madeira fina com óleo de linhaça ou aplicar excelentes acabamentos de verniz são opções. Esfregar com as mãos e untar ou encerar pode levar centenas de horas para preencher os poros da madeira. A aplicação de um selante seguido de cera produzirá uma aparência semelhante com menos trabalho.

Controle de qualidade

Como acontece com todos os produtos feitos à mão, o controle de qualidade está nas mãos do fabricante. O resultado final da habilidade do fabricante do saltério é considerado desde a concepção do instrumento em diante, e muitas horas cuidadosas são gastas para obter um produto final tão bonito quanto o pretendido. O controle de qualidade também pode estar no ouvido de quem vê; o cuidado do artesão ficará evidente no som que o instrumento produz.

O Futuro

O renovado interesse pela música folclórica despertou o interesse de amadores e músicos pelos dulcimers. O instrumento é mais fácil de tocar do que instrumentos mais sofisticados que requerem longas horas de treinamento e prática. Kits de fabricação de Dulcimer estão disponíveis em vários fornecedores.