Fotografia

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Antecedentes

Uma fotografia é uma imagem feita por uma reação fotoquímica que registra a impressão de luz em uma superfície revestida de átomos de prata. A reação é possível devido às propriedades sensíveis à luz dos cristais de haleto de prata. Em 1556, o alquimista Fabricius foi o primeiro a descobrir que a luz pode reagir fotoquimicamente com esses cristais para transformar os íons de prata (Ag +) em prata elementar (AgO). Conforme a reação prossegue, os átomos de prata crescem em aglomerados, que são grandes o suficiente para espalhar a luz e produzir cores em um padrão idêntico ao da fonte de luz original. A fotografia utiliza este princípio químico para registrar imagens coloridas e em preto e branco. A química do sal de prata continua sendo o método preferido de registro de imagens de alta qualidade, apesar dos avanços nas tecnologias eletrônicas e de imagem digital.

Um dos primeiros pesquisadores a produzir imagens fotográficas usando a química do haleto de prata foi Schultze. Já em 1727, ele formou imagens de prata metálica reagindo primeiro com soluções de nitrato de prata e giz branco e depois expondo essas soluções à luz por meio de estênceis. O trabalho de Schultze foi aprimorado por meio dos esforços de Louis Jacques Mandé Daguerre que, em 1837, desenvolveu um processo de impressão de imagens em uma placa de cobre revestida de prata. Esse tipo de imagem impressa, chamado de daguerreótipo em homenagem a seu inventor principal, é feito polindo e limpando uma placa de cobre revestida de prata e, em seguida, reagindo a camada de prata com vapores de iodo para formar iodeto de prata sensível à luz. A placa revestida com iodeto de prata é então exposta à luz através da ótica de uma câmera que projeta e focaliza uma imagem na placa. Na reação que se segue, os íons de prata são reduzidos a metal prateado. Finalmente, a placa é tratada com mercúrio para produzir um amálgama. Nesse tipo de impressão, as áreas da placa expostas à luz aparecem em branco e as áreas não expostas permanecem escuras. O problema com esse método era que ele exigia longos tempos de exposição porque a intensidade da imagem depende exclusivamente da intensidade da luz que forma a imagem.

Em 1841, William Henry Fox Talbot superou esse problema desenvolvendo um método mais rápido que não dependia inteiramente da luz refletida para produzir a imagem. Ele descobriu que o haleto de prata pode ser exposto de forma a produzir uma imagem latente preliminar que requer apenas uma pequena quantidade de luz. Essa imagem latente poderia então ser reagida subsequentemente, sem luz adicional, para produzir uma imagem final. Usando essa técnica, conhecida como calotipagem, Talbot foi um dos primeiros a produzir imagens em tons contínuos. Infelizmente, essas primeiras imagens não eram estáveis ​​e escureciam com o tempo. Felizmente, na mesma época em que Talbot fazia seu trabalho, John Frederick William Herschel descobriu uma maneira de estabilizar imagens. Seu processo, conhecido como fixação, converte quimicamente o haleto de prata não exposto em tiossulfato de prata, que pode ser facilmente removido da imagem.

O próximo grande avanço na fotografia veio com a descoberta de que certos materiais podem aumentar a sensibilidade com a qual as imagens latentes são formadas. Esse aprimoramento é obtido revestindo os cristais de haleto de prata com agentes químicos, como enxofre e ouro, que aumentam a sensibilidade dos cristais à luz. A gelatina, que durante anos foi usada como agente de revestimento fotográfico, foi considerada um meio eficaz para esses materiais sensíveis à luz. Em 1888, George Eastman, que foi o pioneiro no desenvolvimento de filmes modernos, revestiu cristais de haleto de prata dispersos em gelatina em folhas de celulóide. No ano seguinte, Eastman vendeu comercialmente rolos de filmes preparados pela dissolução de nitrocelulose com cânfora e acetato de amila em uma solução de metanol. No século passado, tanto o processamento do filme quanto o equipamento da câmera melhoraram consideravelmente, mas esses mesmos princípios básicos ainda são usados ​​para fazer fotografias hoje.

Matérias-primas

Filme

O filme moderno é feito revestindo ingredientes sensíveis à luz em uma superfície de plástico flexível. Este é um processo complicado porque um rolo de filme típico pode conter até 15 camadas diferentes. A primeira etapa do processo é fazer crescer cristais microscópicos de haleto de prata a partir de nitrato de prata e íons de haleto. Depois que os cristais crescem em solução até um certo tamanho mínimo, eles são separados e misturados em uma base de gelatina. Esta mistura é lavada para remover íons de sódio, potássio e nitrato e a emulsão de haleto de prata / gelatina resultante é resfriada e deixada gelificar. Esta emulsão é sensível à luz e à temperatura e deve ser armazenada com cuidado. A emulsão é posteriormente derretida e os grãos de prata são revestidos com agentes químicos para aumentar a sensibilidade a certos comprimentos de onda da luz. Em sua forma fundida, a emulsão é revestida sobre uma estrutura de suporte, geralmente um filme polimérico. O filme original usado por Eastman era feito de nitrato de celulose e era extremamente inflamável. O filme moderno usa materiais à base de solvente, como o triacetato de celulose, e materiais extrudados, como o tereftalato de polietileno. Esses plásticos são mais seguros, resistentes e quimicamente estáveis. Como alternativa ao filme plástico, o papel revestido é usado para algumas fotografias especiais.

Um exemplo de fotografia de daguerreótipo. (Das coleções de Henry Ford Mvseum &Greenfield Village, Dearborn, Michigan.)

O daguerreótipo foi a primeira fotografia comercial disponível para os americanos. Nomeado em homenagem ao francês Louis Daguerre, que aperfeiçoou esse processo fotográfico em 1837, o daguerreótipo foi produzido diretamente em metal revestido sem negativo.

O daguerreótipo foi feito facilmente em meados do século XIX. As placas fotográficas eram de cobre revestidas com prata, polidas com flanela e podridão, levadas à câmara escura para serem sensibilizadas (revestidas com finas camadas de bromo e iodo). A placa revestida foi então colocada em um porta-placas e exposta em uma câmera. A placa foi desenvolvida em uma sala escura colocada com a face para baixo em um recipiente cheio de mercúrio a cerca de 120 ° F (48 ° C). Em seguida, a placa foi fixada lavando-se uma solução de hipossulfito de soda, retirando o iodo e o brometo remanescentes. O prato foi lavado e dourado ou tonificado (alguns foram pintados à mão com cores) para aquela imagem requintada.

Após 160 anos, o daguerreótipo permanece insuperável por sua clareza e precisão de imagem. Alguns afirmavam que era possível contar os fios de cabelo da cabeça do sujeito, enquanto outros reclamavam que o daguerreótipo revelava de maneira nada lisonjeira todas as linhas e rugas. Este daguerreótipo provavelmente foi encomendado por uma mãe para lembrar sua filha e filho amados pouco antes da Guerra Civil. Outros capturaram casas, fazendas, irmãos, trabalhadores, políticos famosos, crianças vivas ou mortas e até mesmo prostitutas seminuas nessas primeiras fotografias vitorianas.

Nancy EV Bryk

Um método comum para revestir esses filmes plásticos é mergulhá-los em uma calha ou bandeja contendo a emulsão fundida. Conforme o filme sai da calha, o excesso de líquido é removido por um fio de faca ou jatos de ar. Outro método de revestimento executa o filme abaixo de um funil cheio com a emulsão. Conforme o filme passa sob o funil, a emulsão é dispensada no filme. Após o revestimento, a emulsão é espalhada uniformemente sobre o filme com rolos e é transportada para uma câmara de resfriamento onde a emulsão gelifica. Por fim, o filme é enviado através de uma câmara aquecida que seca e endurece a emulsão. Múltiplas camadas podem ser revestidas no filme desta maneira e revestimentos específicos podem ser adicionados para controlar como a luz é refletida / absorvida. Os aditivos usados ​​para essa finalidade incluem pequenas partículas de carbono, corantes ou prata coloidal. A última camada é um revestimento de gelatina, que sela o filme e mantém as camadas inferiores no lugar. Em geral, quanto mais espessas as camadas da emulsão e maiores os cristais de prata, mais sensível à luz é a imagem. A sensibilidade à luz é medida por um número conhecido como classificação ASA (American Standards Association). Uma classificação ASA baixa significa que mais luz é necessária para gravar uma imagem; um número mais alto significa que menos é necessário. Por exemplo, um filme com um valor ASA de 100 (comumente referido como filme de velocidade 100) deve ser usado sob luz solar intensa ou com flash. Filmes de alta velocidade, como 200 ou 400, são mais adequados para fotos tiradas em ambientes internos ou em dias nublados.

Após a fabricação, o filme é normalmente enrolado em carretéis e embalado em recipientes à prova de luz. Esses recipientes são projetados para serem abertos e carregados na câmera sem expor o filme à luz.

Materiais de revelação e impressão

Os produtos químicos usados ​​no desenvolvimento são projetados para fazer crescer os átomos microscópicos de prata em centros de prata que são maiores o suficiente para serem visíveis a olho nu. Essas soluções de revelador são compostas por agentes redutores, restritivos e conservantes. A hidroquinona é um agente redutor comum usado para filmes em preto e branco. Os íons brometo são comumente usados ​​como limitadores, que movem a reação na direção oposta. Os conservantes são adicionados à mistura para prevenir a oxidação prematura. O sulfito de sódio é normalmente usado para esse fim.

A impressão de imagens requer papel especial, revestido com materiais sensíveis à luz. Este papel está disponível em diferentes graus, que variam de lisura e brilho. A impressão também requer um ampliador para aumentar o tamanho da imagem e soluções de revelação e tonificação, que ajudam a controlar sua intensidade e cor. Além dos materiais descritos acima, as operações de desenvolvimento e impressão requerem uma variedade de equipamentos, como bandejas, utensílios de medição de vidro, termômetros, telas de secagem, cronômetros, baldes de mistura e pás agitadoras e cortadores de papel.

O processo de fabricação

Existem três etapas principais envolvidas em fazer uma fotografia:expor o filme à luz, revelar a imagem e imprimir a fotografia. Embora existam outros tipos de filmes fotográficos, como filmes polaroid e slides, e outros meios para revelar fotografias, como filmes e imagens digitais, o processo geral de desenvolvimento de filmes 35mm em impressões fotográficas é discutido aqui.

Exposição

• 1 Assim que o filme for colocado na câmera, ele estará pronto para ser exposto. A ótica da câmera focaliza uma imagem através da lente e nos grãos de emulsão. A câmera controla a luz através de uma combinação do tamanho da abertura na lente (a abertura) e o tempo que a abertura permanece aberta (a velocidade do obturador). Uma ampla variedade de efeitos de exposição pode ser obtida variando esses dois fatores. A reação entre a emulsão e a luz forma uma imagem latente no filme. A distância focal da lente da câmera determina a ampliação da imagem latente, enquanto a penetração da luz no filme depende da combinação da ótica da lente e das propriedades químicas do filme. A imagem formada é negativa, o que significa que é o oposto de como é vista pelos olhos. Em outras palavras, as áreas tocadas pela luz são escuras e as áreas não expostas parecem claras.

Desenvolvimento

• 2 Após a exposição, o filme geralmente é removido da câmera para revelação, no entanto, existem câmeras Polaroid especiais que usam um filme especial de autorrevelação. Este filme é o único que tem a capacidade de criar uma fotografia em cerca de um minuto, sem qualquer processamento de revelação adicional. No entanto, as imagens produzidas com este filme são de qualidade inferior do que aquelas feitas com o filme padrão de 35 mm. O filme normal tem que passar por um processo complexo de revelação para produzir uma imagem. Este processo envolve colocar o filme em um banho de revelador químico para realçar o latente Depois de removido da câmera, o filme exposto é submerso em um tanque contendo uma solução de reveladores químicos. Esta solução reage com as áreas expostas do filme para amplificar as impressões de luz da imagem latente. Após a conclusão desta etapa, a solução é derramada e um tratamento de banho de parada consistindo de ácido acético diluído é adicionado ao tanque para evitar o superdesenvolvimento do filme. Depois que o desenvolvimento for interrompido, um fixador pode ser adicionado para bloquear a imagem. O negativo acabado pode então ser lavado e enxaguado. A bobina é então removida do tanque e os negativos novos são pendurados para secar. imagem. Esta etapa produz uma imagem negativa, que pode ser usada para imprimir uma imagem final.
  Quando o filme é removido da câmera e retirado de sua embalagem protetora, tome cuidado porque as áreas não expostas ainda são sensíveis à luz. O filme é manuseado em câmaras escuras especiais, que são iluminadas com luz vermelha segura que não afeta o filme. Uma vez dentro da câmara escura, o filme é removido de seu canister, enrolado em um carretel e armazenado em um recipiente de plástico para protegê-lo da luz e danos físicos. O filme pode então ser submerso em um tanque contendo uma solução dos produtos químicos de revelação descritos acima. Esta solução reage com as áreas expostas do filme para amplificar as impressões de luz da imagem latente. Este processo produz resultados variáveis ​​dependendo do tipo e temperatura da solução reveladora usada e do nível de exposição original à luz. Após a conclusão desta etapa, a solução é derramada e um tratamento de banho de parada consistindo de ácido acético diluído é adicionado ao tanque para evitar o superdesenvolvimento do filme. Depois que o desenvolvimento for interrompido, um fixador pode ser adicionado para bloquear a imagem. O negativo acabado pode então ser lavado e enxaguado. A bobina é então removida do tanque e os negativos novos são pendurados para secar.
  

Impressão

• 3 Impressão é o processo de produção de uma imagem final de um negativo. Se a fotografia é a arte de tirar uma foto, a impressão é a ciência de fazer uma foto. A impressão requer papel claro, negativo e papel de impressão. A fonte de luz é um ampliador, que usa uma lente para focar a luz através do negativo e projetá-la em um papel fotossensível. A imagem positiva neste papel é então desenvolvida de maneira semelhante à descrita acima para revelar negativos. Finalmente, a impressão pode ser montada em papelão ou outro material de suporte. As reimpressões (impressões adicionais da mesma imagem) podem ser facilmente produzidas de maneira semelhante a partir do negativo original ou de uma impressão gerada anteriormente.

Controle de qualidade

O controle de qualidade é um elemento crítico do processo fotográfico. Durante a produção do filme, os revestimentos de emulsão devem estar livres de listras e muito uniformes em espessura para produzir um filme de qualidade. A química é extremamente complicada e é projetada para garantir um filme de alta qualidade. Vários ensaios são empregados em cada etapa do processo de produção do filme para garantir que o produto acabado esteja livre de defeitos. Cuidado semelhante deve ser tomado durante os processos de revelação e impressão para garantir a qualidade da imagem. As principais áreas de preocupação estão relacionadas às concentrações adequadas de produtos químicos e ao tempo e temperatura usados ​​nos tanques de desenvolvimento. Se as soluções não tiverem a concentração correta, o negativo ou a fotografia impressa podem ser processados ​​a mais ou a menos, resultando em imagens fantasmas ou áreas superexpostas. Durante o processamento, as soluções de revelação devem ser mantidas dentro de 5 ° F (-15 ° C) ou a emulsão e o filme podem expandir ou contrair e produzir padrões indesejados na imagem.

O Futuro

Embora a fotografia seja uma tecnologia madura, avanços continuam a ser feitos na forma como as fotos são tiradas. Por exemplo, a Kodak lançou recentemente uma alternativa baseada em cartucho para o filme de 35 mm. Este sistema permite que fotos de diferentes formatos sejam tiradas com a mesma câmera, sejam panorâmicas ou impressões regulares. As melhorias também continuam a ser feitas nos processos automatizados usados ​​para revelar fotos e levaram à disponibilidade de instalações de processamento de fotos de uma hora. O verdadeiro futuro da fotografia pode estar na área de imagens digitais, uma tecnologia baseada em computador, que produz imagens eletronicamente. No futuro, é provável que os métodos de captura e impressão de imagens digitais rivalizem com a qualidade das impressões químicas. Além disso, a fotografia por computador oferece resultados quase instantâneos e a capacidade de manipular a aparência das imagens.