Maracas

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Antecedentes

Um dos instrumentos de percussão mais conhecidos são as maracas, um par de chocalhos feitos de cabaça. Maracas são essenciais para orquestras e bandas latino-americanas e sul-americanas, e outras formas musicais que adotaram o ritmo das maracas.

As maracas são usadas como instrumentos musicais e geralmente são ovais ou em forma de ovo. A família de instrumentos musicais é dividida em grupos, dependendo de como o som é produzido. Objetos sólidos ou lacrados que possuem sons completos e distintos são classificados como "idiofones". Maracas são parte de um outro subgrupo de instrumentos que são sacudidos em vez de golpeados. Os idiofones tocados incluem pratos, castanholas e o xilofone.

A forma mais universal de construção de maracas usa cabaças secas com miçangas, feijão ou pequenas pedras em seu interior. Uma alça é anexada a cada cabaça, e a alça não só pode ser usada para sacudir, mas também para selar os criadores de ruído. O processo de fabricação evoluiu de um uso apenas de materiais naturais, incluindo cabaças ou outros frutos de plantas, madeira e couro, para o uso de plástico e fibra. Também possui maquinários mais sofisticados para a confecção de cabos de madeira.

História

Os instrumentos de percussão, especialmente a bateria, já existiam na Idade da Pedra. Maracas pode ter se originado entre várias civilizações antigas quase ao mesmo tempo. Tribos africanas são conhecidas por terem tocado tambores e uma grande variedade de chocalhos e instrumentos semelhantes de tradições que foram carregadas através dos tempos. Os habitantes das ilhas do Pacífico Sul também desenvolveram uma ampla variedade de chocalhos usando plantas que produziam vagens de sementes semelhantes a cabaças; até chocalhos sem cabo eram feitos de cocos secos. Na América do Sul, as maracas associavam música e magia porque os feiticeiros usavam as maracas como símbolos de seres sobrenaturais; as cabaças representavam as cabeças dos espíritos, e o feiticeiro sacudia as cabaças para convocá-los.

Assim como as maracas são essenciais para os conjuntos latino-americanos e sul-americanos de hoje, a história das maracas é melhor traçada através das obras de arte dos índios pré-colombianos, especialmente das tribos da Colômbia, Venezuela, Brasil e Paraguai. A palavra maraca Acredita-se que tenha sido dado ao instrumento pelo povo araucano do Chile central. É usado para todos os chocalhos de cabaça, embora alguns também tenham nomes mais específicos. Na região da África Ocidental, ao longo do Oceano Atlântico, chamada Guiné, os nativos contam a lenda de uma deusa que faz um maracá selando seixos brancos em uma cabaça uma cabaça dura que também é moldada em utensílios de cozinha. Os nativos do Congo na África e os índios Hopi na América compartilham a tradição de usar cascas de tartarugas e cestos como chocalhos; quando os colonos trouxeram produtos europeus para a América, os nativos americanos coletaram cartuchos vazios, caixas de metal de especiarias e latas para fazer chocalhos.

Os jogadores de maracas dos países e regiões da América do Sul preferem cabaças de diferentes variedades e também costumes de jogo únicos. As maracas "típicas" são tocadas na Colômbia, mas os conjuntos musicais da Cordilheira dos Andes tocam maracas menores, chamadas gapachos, porque estão cheias de sementes da planta gapacho. Na região de Llanos, na Colômbia, os instrumentistas tocam clavellinas, que são semelhantes aos gapachos. No Paraguai, a cabaça porrongo é usada para fazer maracas, mas só os homens tocam. Os conjuntos venezuelanos usam as maracas para definir os ritmos básicos, mas apenas os cantores dos grupos os tocam.

Alguns parentes maracas têm contas do lado de fora. A cabaça é maior do que a típica das maracas; a cabaça é a mais comum. A extremidade é cortada, mas mais longe do corpo redondo da cabaça, de modo que o pescoço pode ser usado como alça. Cordas do mesmo comprimento são cortadas e amarradas a um círculo central de corda. As contas são amarradas ao longo do comprimento e amarradas novamente em um círculo ao redor do pescoço. Sacudir este instrumento sacode as cordas e contas soltas contra a parte externa da cabaça oca.

Nos tempos modernos, muitas bandas de ritmo e percussão tocando todos os estilos de música usam maracas. Os compositores até escreveram partes para eles em peças clássicas; por exemplo, Romeu e Julieta de Prokofiev, escrito em 1935, pede maracas nas partes ígneas deste balé. Maracas são até marteladas na cabeça de tambores para efeitos interessantes na música clássica. Leonard Bernstein escreveu a Jeremiah Symphony em 1942 e compôs música para maracas usadas como baquetas.

Matérias-primas

Os materiais para as três partes principais das maracas são necessários para a fabricação. O topo oval oco é chamado de sino. Pode ser feito de quase qualquer tipo de cabaça ou vagem que pode ser seca ou escavada. A construção tradicional também usa couro que é cortado em duas partes, moldado para fazer o sino e costurado ao longo das costuras. Plástico ou fibra podem ser moldados em formas redondas ou ovais para os sinos. Maracas de plástico com pequenos sinos redondos feitos em cores vivas são brinquedos e ferramentas de ensino para crianças e são comercializadas com nomes atraentes.

As pelotas que fazem o som quando as maracas são sacudidas são tradicionalmente as sementes secas de dentro da cabaça. Outras sementes, feijão, miçangas, pelotas de metal e até conchas e botões podem ser usados ​​dentro das maracas. Mudar o tipo de material e o número de grãos dentro mudará o som.

O cabo é feito de madeira ou plástico. A madeira é o material tradicional e era entalhada ou talhada para caber na abertura da cabaça e para ter uma forma atraente e confortável de segurar e sacudir. Hoje, a madeira ainda é usada, mas é modelada com um torno para fazer um cabo uniforme e atraente. Os fabricantes de maracas preferem a madeira caribenha, principalmente por sua beleza; mas de macia a ultra-dura é escolhida dependendo do tamanho, forma e aparência das maracas.

Os materiais menores incluem linha pesada que é usada para costurar as metades das maracas de couro, e um barbante grosso que é enrolado no topo do cabo e na base da cabaça, e então colado para mantê-las juntas. Amarrações de tecido (semelhantes a fita adesiva para bainhas) também podem ser enroladas na junção do cabo e da cabaça.

Design

O desenho das maracas assumiu uma forma tradicional, embora existam muitas variações dentro da família dos guizos. As maracas têm um topo oval ou sino em uma concha externa oca e contêm objetos do tamanho de grãos que batem contra a concha quando o instrumento é sacudido. Para sacudir as maracas, uma alça é anexada.

Dentro desta descrição básica, os materiais usados ​​para fazer o sino, os feijões e o cabo podem variar em tipo de material, forma e tamanho. As maracas tradicionais são cabaças ou couro costurado com alças de madeira. No entanto, a tecnologia moderna produziu fibras duras e plásticos para o sino, bem como criadores de ruído de plástico. Máquinas como tornos podem ser usadas para moldar alças que se ajustam com precisão ao sino. As máquinas costuram as partes do sino quando são feitas de couro. As colas modernas também são um aprimoramento técnico que garantem o ajuste duradouro da campainha, dos cabos e da encadernação. Os fabricantes usam salas climatizadas para secar as cabaças com cuidado. Se secarem muito rapidamente, as películas externas encolherão e murcharão.

Os desenhos na parte externa dos sinos também são variados e feitos de materiais diversos. A maioria das cabaças é pintada externamente com cores vivas de seus lares nativos ou com cores adequadas ao grupo instrumental ou estilo musical. Vermelho, amarelo e verde são combinações de cores vibrantes e populares, mas as imagens em marrom escuro no amarelo mostram instrumentos, povos nativos ou praias e árvores ou outras cenas. Os dançarinos havaianos tocam cabaças com penas suspensas na amarração em volta do cabo, e as penas balançam com os dançarinos.

O processo de fabricação

1. Os fabricantes de instrumentos de percussão costumam fazer muitas variedades de instrumentos, desde tambores (chamados de tímpano) a xilofones e maracas. Eles compram materiais naturais de fornecedores, mas usinam suas próprias máquinas de acordo com seus padrões para cortar e moldar esses materiais. Para produzir maracas feitas de cabaças, eles compram cabaças de um fornecedor local, geralmente um fazendeiro. Os fabricantes cortaram a extremidade estreita de cada cabaça com uma serra de fita de lâmina fina. Facas ou colheres com cabos longos e tigelas estreitas são usadas para raspar as membranas e as sementes da cabaça. As membranas são descartadas, mas as sementes são lavadas e guardadas.
2. Depois que o interior das cabaças é limpo, as cabaças e suas sementes são secas em uma sala climatizada. Para alguns estilos e se os gargalos das cabaças forem longos o suficiente, os gargalos também são secos e mantidos com as cabaças de onde vieram. As cabaças geralmente são secas por meses (e às vezes até um ano) nessas condições controladas, de modo que o interior seque completamente e o exterior não enrugue.
3. Se os pescoços das cabaças não forem usados, os cabos de madeira são cortados em comprimentos e formatos gerais apropriados. Usando um torno, o cabo pode ser moldado com arestas arredondadas para facilitar o aperto. Em alguns casos, parte-se mais da extremidade do pescoço da cabaça é cortada para acelerar a remoção das membranas e sementes, bem como a secagem. Neste caso, a extremidade da alça que será presa à cabaça é cortada em um formato de funil que vai caber na cabaça. Alguns cabos são muito mais simples e se parecem com pedaços de madeira em forma de bastão, chamados de cavilhas. Os vários tipos e formatos de alças são armazenados em caixas para montagem quando as cabaças estão prontas.
4. Quando as cabaças e as sementes estiverem secas, as partes externas das cabaças podem ser lixadas para alisar as irregularidades. Cada cabaça é então parcialmente preenchida com sementes. Outros geradores de ruído, como feijões ou pequenas pedras, podem ser usados ​​para diferentes efeitos sonoros, e a quantidade de sementes ou outros materiais também influencia o som. Os fabricantes costumam ter sua própria fórmula especial para o recheio de cabaças ou maracas de outros materiais. Os percussionistas também pedem certos sons, então algumas maracas são feitas sob medida.
5. As alças são então presas às cabaças. Aqueles com topos alargados são combinados com as cabaças com aberturas maiores, e os topos das alças são moldados para se adequar às cabaças. As alças ajustadas são então coladas nas cabaças. Depois de secar, a junta do cabo da cabaça pode ser lixada de forma que a junção quase não seja vista. Pescoços longos salvos com suas cabaças também são colados no lugar com cola de alta resistência e durabilidade.
   Quando as alças não combinam com os sinos das maracas, pode ser necessária uma junção de transição entre a alça e cada cabaça. Alguns estilos de maracas usam um pedaço de madeira redondo que é colado em ambas as seções e envolvido com encadernação para um acabamento atraente. Para outros estilos, o fio embebido em cola é enrolado na parte superior do cabo e na extremidade inferior do sino. Uma segunda camada de cordão é adicionada para suavizar a aparência.
   
6. Quando a montagem das maracas estiver completa e a cola secar, as maracas são pintadas. Em alguns casos, eles são deixados em seu acabamento natural. Esmaltes brilhantes são usados ​​para pintar as maracas à mão; normalmente, várias camadas são aplicadas para criar um acabamento uniforme e misturar as bordas das cores. Quando a tinta seca, os instrumentos são revestidos com goma-laca que também seca.
7. Como etapa final, as maracas são embaladas individualmente como um par em uma caixa. O embrulho dos chocalhos individuais evita que batam uns nos outros. Os pares em caixas são então embalados a granel para envio aos distribuidores ou lojas de instrumentos.

Controle de qualidade

Embora as maracas sejam relativamente simples, ainda são instrumentos musicais que exigem cuidados na fabricação. Artesãos habilidosos completam todas as etapas para fazer maracas, e o artesanato é essencial para muitas etapas. Os fabricantes supervisionam o processo, mas os próprios trabalhadores são os verdadeiros especialistas em controle de qualidade porque o orgulho de seu trabalho exige habilidade e atenção. Os trabalhadores também testam a qualidade do som do instrumento. Se o material de enchimento ficar grudado, a maracá deve ser descartada.

Maracas são normalmente feitas de cabaças secas cheias de sementes secas.

Subprodutos / resíduos

A fabricação de maracas não gera subprodutos, embora muitos estilos possam ser feitos na mesma instalação. O desperdício também é muito limitado. Membranas e sementes das cabaças podem ser descartadas como resíduos verdes que podem ser compostados. Aparas de madeira, serragem e aparas de outros componentes são menores em volume.

O Futuro

Os maracas têm um longo passado e um futuro promissor devido ao seu som rítmico. Freqüentemente, são os primeiros instrumentos para as crianças e, portanto, têm associações felizes. Os musicólogos, que preservam a história de estilos musicais que podem não ter sido escritos, estão gravando e documentando música étnica com maracas em muitas partes do mundo para que essa herança musical não se perca. Na música moderna, esses instrumentos de percussão encontraram lares confortáveis ​​em muitos estilos musicais. A popularidade recente e crescente da música latina atraiu grande atenção às maracas, e a música étnica exige o som essencial das maracas. As gravações espalharam esse fascínio, construindo um público cada vez maior para os maracas.

Onde aprender mais

Livros

Baines, Anthony, ed. Instrumentos musicais através dos tempos. Nova York:Walker and Company, 1976.

Buchner, Alexander. Instrumentos de música folclórica. Nova York:Crown Publishers, Inc., 1972.

Hunter, Ilene e Marilyn Judson. Instrumentos populares simples para fazer e tocar. Nova York:Simon and Schuster, 1977.

Sadie, Stanley, ed. Dicionário Grove de Instrumentos Musicais. Vol. 2. Londres:Macmillan Press, 1984.

Outro

Jansky, Charlotte. "Allegro Music". Página da web. Dezembro de 2001. .

Página da Web da bateria e percussão da Mambiza. Dezembro 2001. .

Gillian S. Holmes

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