Campainha

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Antecedentes

Desde os tempos pré-históricos, os sinos têm sido usados ​​para anunciar eventos significativos. Os sinos chamam os fiéis para adorar e dobrar o tempo. O som de um sino pode expressar grande alegria, soar um aviso ou sinal de luto. Sinos também foram tocados para trazer ou parar a chuva, manter os maus espíritos afastados, invocar maldições e lançar feitiços.

Os sinos ocupam um lugar de honra nas cerimônias religiosas. Tanto no budismo quanto no cristianismo, os sinos são abençoados antes de cada cerimônia. No catolicismo romano, os sinos são símbolos do paraíso e da voz de Deus. Os ortodoxos russos e os chineses usam sinos para falar aos espíritos ou a Deus.

Os sinos também são reverenciados como símbolos patrióticos, e não era incomum que invasores conquistadores capturassem e silenciassem o sino da cidade. Nos EUA, o grande símbolo da república americana é o Liberty Bell.

A Dinastia Chou, que reinou na China de 1122 a 221 a.C. , era particularmente conhecido por sua fundação de sino superior. A fundação do sino europeu ocorreu muito mais tarde e teve origem nos mosteiros medievais. Os primeiros sinos europeus pareciam sinos de vaca: ferro placas que foram marteladas e depois rebitadas. Por volta do século 15, os fundadores começaram a fazer experiências com a forma e o tom de sino. Os campanários seculares ganharam prestígio na Renascença com o florescimento da arquitetura gótica que apresentava grandes torres de sino.

No século 17, a Bélgica e a Holanda emergiram como líderes na fundação de sinos. Os irmãos holandeses François e Pierre Hemony são geralmente responsáveis ​​por desenvolver o sino em um instrumento musical sofisticado. Os Hemonys trabalharam com um músico cego chamado Jacob Van Eyck em um sistema de afinação para os cinco tons separados e distintos contidos no toque de cada sino. Após as mortes de François e Pierre e de seu pupilo, Caes Noorder, no século 18, a arte sofreu um declínio. Foi somente no século 20 que as técnicas de ajuste mais uma vez ganharam excelência.

Os formatos dos sinos variam de acordo com o país e a cultura. Os lados podem ser retos, convexos, côncavos ou hemisféricos. Os sinos do Leste Asiático tendem a ser em forma de barril, enquanto os sinos do Oeste têm a forma de tulipa com uma protuberância perto da borda. Os sinos chineses costumam ter bordas em forma de lótus. Os sinos das culturas ocidentais são geralmente tocados por um percussor de metal interno conforme o sino balança para frente e para trás. Os sinos asiáticos não balançam e geralmente são tocados manualmente do lado de fora com um martelo de madeira.

Matérias-primas

Embora os sinos decorativos possam ser feitos de materiais como chifre, madeira, vidro e argila, os sinos projetados para tocar ou tocar música são fundidos em uma liga de bronze de aproximadamente 77% de cobre e 23% de estanho. Essa combinação produz um material resistente e duradouro que resiste à ferrugem. Os fundidores do sino devem ter cuidado para não misturar em mais de 25% de estanho ou o sino ficará quebradiço e suscetível a rachar. Não é incomum que sinos antigos sejam derretidos e o metal reutilizado para lançar novos sinos.

O processo de fabricação

A arte de lançar sinos permaneceu essencialmente a mesma desde o século XII. A única inovação singular foi a invenção da máquina de afinação no século XIX. Antes disso, o tom adequado era obtido lascando-se as laterais do sino com um martelo e um formão. Este procedimento apresentava um alto risco de danificar a campainha. A afinadora, que é essencialmente um torno vertical, reduziu esse risco. As máquinas de afinação eletrônicas aumentaram a capacidade do fundador do sino de testar a precisão do tom do sino. Resumindo, no entanto, a criação de um sino ainda é um processo muito prático.

Calculando o desenho do sino

• 1 Usando as especificações enviadas pelo comprador, o fabricante do sino determina a forma que o sino precisará assumir para ressoar com o número adequado de vibrações. Depois de estimar o peso necessário, o sineiro faz o pedido do metal. Essas são medidas meticulosas que podem levar várias semanas de cálculos para serem realizadas.

Fazendo o padrão ou modelo de sino

• 2 O fabricante de sino corta dois modelos de madeira chamados "tábuas de strickle". Uma das placas corresponde às dimensões da campainha externa (chamada de caixa ou capa); o outro corresponde ao do sino interno (chamado de núcleo). Esses modelos são usados ​​para construir o molde.

Construindo o molde

• 3 Um modelo de pedra exato do sino externo, às vezes chamado de sino falso, é coberto primeiro com areia ou argila e depois com cera derretida. Figuras e inscrições, também feitas de cera, são aplicadas à mão. A falsa campainha é pintado com três camadas de argila muito fina à prova de fogo. Em seguida, é envolvido por um manto de aço que foi baixado por polias de corda.
  O espaço entre o falso sino e o manto é preenchido com cimento. Após o endurecimento do cimento, o manto é retirado do molde de cimento. A falsa campainha, sob o molde, está lascada. Quaisquer fragmentos remanescentes da falsa campainha são removidos com um maçarico. O molde é então colocado sobre o fogo de coque para derreter a cera restante e evaporar a água que se acumulou.
  
  Um modelo do sino interno é construído em pedra e revestido com cimento à prova de fogo. Em seguida, é alisado para remover quaisquer irregularidades.
  

Tocando o sino

• 4 Após a limpeza do manto, ele é novamente abaixado sobre o modelo de sino externo. O manto e o molde de sino externo são então baixados sobre o molde interno. As seções externa e interna são presas juntas, deixando um espaço entre elas, e colocadas em um fosso.
  Lingotes de bronze são derretidos em queimadores de óleo e aquecidos a uma temperatura de aproximadamente 1150 ° F (1100 ° C). O metal fundido é raspado para remover as impurezas e, em seguida, despejado em tambores. Os tambores são carregados para o poço e inclinados com cuidado para que o metal quente flua para o espaço entre os dois moldes. Orifícios no topo do manto permitem que os gases escapem. Se os gases permanecessem no metal, o sino seria muito poroso e racharia facilmente.
  
  O sino pode esfriar por vários dias. Os sinos grandes podem levar até uma semana para esfriar completamente. Pequenos sinos, geralmente classificados como aqueles com menos de 500 libras (227 kg), podem ser removidos do fosso de moldagem no dia seguinte.
  

Ajustando o sino

• 5 O sino é fundido com as laterais um pouco mais grossas para que possa ser esmerilhado enquanto gira lentamente de cabeça para baixo em um torno circular para adquirir o tom preciso. O sintonizador de sino é altamente qualificado; são necessários anos de experiência para saber quanto metal deve ser removido. O tom da campainha é testado frequentemente durante o processo de afinação usando um dispositivo eletrônico que registra as vibrações quando a campainha é tocada. Se o tom for muito baixo, o torneiro mecânico retira mais metal da borda inferior do sino. Se o tom estiver muito alto, o sino é afinado com uma lima.

Colocar o badalo no sino

• 6 O badalo é fabricado da mesma maneira que o sino em si. Cuidado especial é dado para fundir o badalo no peso adequado. Um badalo muito leve não vai trazer os tons verdadeiros do sino. Um badalo pesado pode fazer o sino estalar.
  Os orifícios são feitos na parte superior do sino. Usando parafusos de montagem e suportes, a portinhola é fixada ao sino.
  

Controle de qualidade

É necessário muito cuidado para calcular o peso e o tamanho precisos do sino antes de ser fundido. Se o sino acabado não atender às especificações, ele é completamente derretido e refeito. Se um sino estalar no futuro, ele pode ser soldado e remendado, mas isso é raro. É mais provável que o sino seja retirado, como no caso do Liberty Bell, ou derretido e refeito.