Preto:Uma improvisação

Recentemente, contratei uma pequena comissão de tecelagem que exigia o uso de fios de lã preta. Por um breve momento, pensei em comprar a lã na cor desejada e então decidi que poderia tingi-la. Fiquei surpreso com a facilidade de conseguir uma cor preta rica e profunda na lã usando apenas índigo e garança.

Isso me inspirou a continuar minha série atual de estudos de cores, tecidos em algodão e linho, com uma exploração em profundidade dos corantes pretos.

Inicialmente, eu queria obter todos os tons de preto sem o uso de um mordente de ferro. Meus anos misturando matizes com cores primárias me deram a confiança de acreditar que eu poderia misturar um bom preto para celulose usando três cores primárias:azul, vermelho e amarelo. A chave seria encontrar as proporções corretas.

O primeiro passo foi construir uma camada profunda de azul índigo (geralmente 8-10 mergulhos na cuba) seguido por um mordente e, finalmente, tinturas vermelhas e amarelas. Esse tinto pode ser garança ou cochonilha, mas optei por usar apenas garança, pois é isso que estou cultivando no jardim. Meu amarelo preferido é soldar. Cada combinação diferente resulta em uma variação sutil. Alguns “pretos” são mais roxos, enquanto outros são um pouco mais verdes ou marrons. Comecei a usar nogueira preta e cutch como um substituto para a garança e solda e às vezes adicionei garança ou solda a eles. Cada um tem um tom distinto e, definitivamente, pertence à família “negra”. Estou confiante na resistência à luz desses matizes por causa dos corantes primários que foram usados.

Esses vários tons de preto me fazem lembrar das pinturas da Capela Rothko em Houston, que é o local de uma série de grandes telas “pretas” do artista Mark Rothko. Essas telas pretas são pintadas com camadas de carmesim, alizarina e preto.

Mas nenhuma exploração do preto estaria completa sem alguns experimentos usando tanino e ferro. Em vez de construir camadas de cores primárias, mergulhei o tecido em um banho de tanino de noz de galha, seguido por uma curta imersão em um banho de ferro. Eu queria usar o mínimo de ferro possível, mas ainda assim conseguir um tom muito escuro. Decidi que 3% do peso da fibra seria o limite da quantidade de ferro que eu usaria.

Na maioria das vezes, eu uso acetato ferroso em vez de sulfato ferroso porque é menos prejudicial à fibra. As fibras de celulose são um tanto tolerantes ao sulfato ferroso, então fiz experimentos com ambos. Foi aí que fiquei mais surpreso! Sem exceção, o acetato ferroso resultou em cores mais profundas do que a mesma quantidade de sulfato ferroso.

Por quê? Eu não tinha certeza. Por isso consultei minha colega Joy Boutrup, que sempre sabe dessas coisas.

“Acho que a razão para o cinza em vez do preto com sulfato de ferro se deve à maior acidez do sulfato. O acetato é muito menos ácido. O complexo de tanino não pode se formar no mesmo grau que com acetato. ”

O pH da minha solução de sulfato ferroso era 4. O acetato ferroso era 6. (Minha água da torneira vem de um poço e tem um pH ligeiramente ácido 6.)

O cinza e o preto obtidos com o tanino e o ferro são bastante unidimensionais em comparação com aqueles que resultam de uma mistura de cores e não são tão interessantes. No entanto, são provavelmente uma abordagem mais econômica para obter o preto; os vários imersões de índigo, mordente e tingimento excessivo consomem muito mais tempo e materiais do que uma imersão em um tanino e um banho de ferro.

Sempre observando sempre aprendendo, aqui nas montanhas da Carolina do Norte…