Arco de violino

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Antecedentes

Vários tipos de instrumentos musicais de cordas, entre eles o violino, a viola e o violoncelo não podem ser tocados com sucesso sem um arco e, portanto, são chamados de "instrumentos de cordas curvadas". Por serem quase sempre ouvidos durante a reverência, o arco é considerado parte integrante de sua produção sonora, contribuindo com seu próprio caráter e timbre individual. O uso de arcos diferentes no mesmo instrumento produzirá tonalidades correspondentemente diferentes como resultado. A maioria dos instrumentistas acredita que a qualidade do arco é tão importante quanto a do instrumento e, portanto, arcos finos são fabricados e selecionados com o máximo cuidado.

História

A prática de usar algum tipo de arco para produzir som musical é tão antiga que sua origem só pode ser suposta. O cenário mais provável é que o antigo arco de caça, com suas cordas tratadas com misturas de cera e resina para mantê-las unidas, serviu como instrumento ou arco em diferentes contextos. A partir dessa origem primitiva, o arco passou por incontáveis ​​estágios de evolução. O mais recente e mais importante para nós hoje é o chamado arco "antigo" e o arco "moderno". Todos os arcos desses tipos têm coisas importantes em comum:são varas cônicas de madeiras especiais que são permanentemente dobradas em arco e têm um comprimento de crina de cavalo achatado, esticado, sob alguma tensão, de ponta a ponta da vara. Uma extremidade é geralmente pontiaguda e a outra quadrada e geralmente equipada com uma pequena parte elevada para prender e ajustar a tensão do cabelo. A extremidade pontiaguda de cada um é chamada de "ponta" e a parte elevada da outra extremidade, a "noz" ou, posteriormente, a "rã". (Os especialistas não sabem ao certo como o último nome evoluiu.)

O arco inicial (às vezes referido como o arco "barroco") é baseado no mais antigo e mais óbvio dos desenhos e tem uma curva que se afasta do cabelo. Este tipo de arco era de uso comum até algum momento no início do século 19, quando o arco moderno entrou em uso. Embora seu design tornasse esses arcos ágeis e responsivos, sua delicadeza não era adequada para a pressão necessária para tocar mais alto e com mais força. Conforme as salas de concerto e orquestras se tornaram maiores, os instrumentos da família do violino receberam modificações sutis para atender às demandas dos grandes intérpretes. Nenhuma modificação foi possível para o arco inicial, entretanto, e ele sofreu uma rápida extinção nas mãos do arco moderno. Após o início do arco moderno, o arco inicial tornou-se &Amost inédito até que foi revivido no final dos anos 1960 pelos primeiros entusiastas da música que buscavam recriar o ambiente daquele período.

O arco moderno foi uma revelação após sua introdução na França por volta da virada do século XIX. A família Tourte geralmente recebe o crédito por dar ao arco moderno sua forma final aceita, da mesma forma que Antonio Stradivari contribuiu para a fabricação do violino. A fabricação de arcos moderna atingiu seu auge em Paris entre meados do século 19 a meados do século 20, e os fabricantes de arcos vieram de toda a Europa para colaborar com as famosas oficinas francesas e compartilhar sua excelente reputação na fabricação de arcos. As maiores mudanças no arco moderno envolveram a inversão da curva do pau no cabelo, para dar-lhe mais tensão e resistência; encurtando a ponta para um agachamento semelhante a uma machadinha forma para acelerar a flexibilidade do stick; introdução de um parafuso e ajustador de olho para ajuste mais fino do cabelo; e a adoção da madeira Pemarnbuco como a madeira padrão para o pau. Eventuais melhorias adicionais incluíram a adaptação de uma ponteira na rã para segurar o cabelo espalhe por toda a largura da rã, em qualquer tensão. Os fabricantes experimentaram muitas modificações sutis, incluindo a construção de varas com hastes redondas ou octogonais, usando metais e materiais preciosos para as montagens e incorporando mudanças sutis na dimensão e curvatura da haste. Hoje, os arcos finos são feitos quase da mesma maneira, senão exatamente da mesma maneira que antes pelos artesãos que os projetaram na França há mais de 150 anos.

Matérias-primas

A confecção do arco começa com a seleção e corte bruto das madeiras e matérias-primas corretas. A madeira pemambuco é o tipo de madeira aceito, a partir do qual a vara do arco é confeccionada. A madeira de Pernambuco cresce apenas na região do delta do Amazonas, no estado brasileiro de mesmo nome. Na verdade, existem várias subespécies dessa madeira, muitas das quais estão completamente extintas e outras que estão se aproximando rapidamente da extinção. Após a colheita, as toras são serradas em tábuas e, em seguida, em "espaços em branco", que são cortadas no contorno áspero que lembra o pau e sua ponta. O ébano para o sapo é dividido em seções transversais de toras em pequenas cunhas que lembram as dimensões externas acabadas. A folha de prata ou ouro é preparada para a espessura dos vários acessórios de metal, e um bastão ou pino redondo de ébano é preparado para fazer o cano do ajustador. O slide de pérola decorativa e os olhos de pérola são feitos de folhas especialmente fresadas de abalone ou madrepérola, serradas e lixadas em tamanhos e formas grosseiras.

O processo de fabricação

Desbaste com o pau

• 1 O desbaste do palito refere-se ao processo de entalhar e aplainar o palito até atingir as dimensões aproximadas do acabamento. O quadrado da madeira Pemnambuco é segurado Principais partes de um arco de violino. no canto de uma bancada, ou ao longo do comprimento de uma placa especial, e aplainada à mão com planos especialmente projetados, moldando o bastão em sua forma de octógono característica. Usando um dispositivo de aquecimento direto, como uma lâmpada a álcool ou queimador de gás, o bastão é aquecido lentamente até que se torne flexível o suficiente para dobrar. Quando pronto, o stick é dobrado em uma curva aproximada ou áspera. Depois de resfriado, o palito é colocado de lado e o trabalho no sapo começa.

Esmagando o sapo

• 2 O sapo começa com a confecção dos acessórios de metal. Várias peças requerem soldagem, bem como dobra e modelagem. O ferrolho, muito parecido com um anel semicircular, é um comprimento semicircular de folha de prata soldada a uma plana. O botão do ajustador precisa de um ou dois anéis de prata. As outras partes de metal incluem um forro de prata, que tem o formato de três facetas de um octógono em uma matriz de aço, para se conformar às três facetas nas quais entrará em contato com o bastão. Se a rã for projetada com uma placa traseira, a placa é moldada e dobrada em um ângulo de 90 graus da parte traseira da rã onde deve ser incrustada.
  A cunha de ébano é cortada em comprimento e aplainada fiel ao seu centro em todos os lados com um pequeno plano de bloco afiado. Os vários acessórios de metal são encaixados no sapo em seus respectivos lugares. Embora a fabricação comercial moderna use máquinas de fresagem para realizar essa parte, os melhores construtores modernos não têm problemas em fazer esse trabalho manualmente.
  
  O encaixe do metal na rã começa com a perfuração de um orifício de 3 mm denominado "garganta" logo abaixo da área onde o ferrolho está localizado. O ferrolho é encaixado na parte mais larga da garganta com uma faca e pequenos cinzéis até que fique alinhado e nivelado. Os lados são côncavos com goiva. A ranhura para o slide de pérola, com seus lados cortados em 20 graus, é a próxima a ser raspada com os cinzéis. A cavidade para o cabelo, chamada de encaixe do cabelo, é perfurada e esculpida na rã com uma broca de arco e cinzel. O forro é então ajustado à borda estreita do comprimento da rã usando os cinzéis. O forro está de acordo com as três facetas superiores da forma octogonal do bastão e é a superfície de apoio do sapo contra o bastão. Uma placa posterior de prata cônica que se estende da parte de trás da ranhura do slide pérola até a faceta central do forro é incrustada na extremidade plana do sapo. O sapo é então modelado com uma faca, limas e pequenos raspadores feitos de uma fina folha de aço. As decorações, chamadas de olhos, são embutidas nas laterais do sapo neste ponto. Em seguida, o pino de ébano para o botão de ajuste é modelado separadamente em um torno.
  

Ajustando o sapo ao pau

• 3 Depois que o sapo estiver pronto, o próximo trabalho é ajustá-lo ao galho desbastado. Isso é feito passando giz no forro do sapo e esfregando-o contra as facetas do galho no ponto em que o sapo faz contato. Por meio de um processo de marcar o palito dessa forma e cuidadosamente alisar, raspar e limar as marcas, o sapo é colocado em contato adequado com as três facetas inferiores. Em seguida, são feitos orifícios na haste para o parafuso e o conjunto de olhal que prendem a rã à porca de latão na extremidade da haste.

Terminando o pau e o sapo

• 4 O primeiro passo aqui é encaixar uma placa de marfim na cabeça ou na ponta do arco. Uma placa de marfim é preparada com uma seção saliente para o ângulo reto do "bico" com uma fina laminação de folheado de ébano em toda a sua superfície interna. O marfim é colado na face inferior da cabeça.
  A modelagem da cabeça é feita com faca e limas. Este trabalho geralmente segue um modelo estabelecido e é realizado por meio de um padrão ou gabarito, que é alternadamente traçado e comparado com o entalhe à medida que avança. Os elegantes modelos de cabeça dos arcos clássicos costumam ser muito bonitos e inspiraram conhecedores de todo o mundo a colecioná-los. Todos os grandes arqueiros imprimiram seu trabalho com seu próprio estilo pessoal, e os especialistas são facilmente capazes de reconhecer a maioria dos estilos importantes, cada cabeça sendo semelhante à assinatura do fabricante. Uma vez terminada a cabeça, o encaixe para o cabelo é cortado e o acabamento do bastão pode continuar.
  
  O bastão deve agora ser levado à dimensão final, um processo chamado graduação. O stick diminui de 3,5-5,0 mm logo atrás da cabeça para 6,5-8,5 mm na extremidade do botão. Usando um medidor ou paquímetro, o artesão planeja habilmente essa transição de espessura para o bastão. Todo o processo deve ser feito preservando a integridade de um octógono perfeito. A transição do octógono para a cabeça é mais difícil e termina com as três facetas superiores convergindo para cima, as duas facetas laterais tornando-se o lado da cabeça e as três inferiores tornando-se a parte de trás da cabeça e os chanfros (um corte de acabamento fino, em um ângulo de 45 graus para os lados). Todo esse trabalho é realizado ou com o plano, no caso das facetas, ou com a faca e a lima para o detalhamento da cabeça. O bastão é simplesmente segurado com a mão em uma placa plana ou no canto da bancada de trabalho durante o aplainamento das facetas. A cabeça é simplesmente segurada na mão durante o acabamento.
  
  Se o palito tiver que ter acabamento redondo, como muitos são, as bordas do octógono são aplainadas após a graduação, e o palito é arredondado desta maneira para uma área de cerca de 1,6-2,4 polegadas (4-6 cm) na frente de o sapo. A área onde se segura o arco é quase sempre octogonal.
  

Tratando o pau

• 5 O arco geralmente não tem verniz verdadeiro porque Pernambuco é inerentemente escuro e oleoso. Mas o bastão pode ser submetido a uma série de tratamentos químicos para atingir sua cor marrom chocolate característica. Banhar o bastão com ácido nítrico e, em seguida, fazer uma exposição neutralizante aos vapores de amônia é o tratamento de cor mais comum. O arco recebe brilho e proteção adicionais por uma técnica conhecida como "polimento francês". Isso envolve a aplicação de uma solução diluída de goma-laca, às vezes misturada com outras gomas ou resinas, com um pano levemente untado com óleo enrolado nos dedos.
  O desbaste e acabamento de varas de arco não variam em técnica, desde a fabricação manual até a fabricação comercial. A maioria dos arcos de violino são feitos inteiramente à mão. Apenas a velocidade de produção, a qualidade dos materiais e o empenho no acabamento distinguem a diferença entre o medíocre e o sublime.
  

Lapidação e depilação do arco

• 6 A lapidação ou enrolamento atua como uma empunhadura para a vara e é freqüentemente chamada de "empunhadura". Geralmente cobre um comprimento de 3 polegadas (7,6 cm) começando logo na frente da rã e indo em direção à ponta. Consiste em algum material, geralmente fio de prata, enrolado em uma espiral compacta ao redor do bastão. Parte do enrolamento mais próximo do sapo é coberto com couro para proteger o local onde o polegar do jogador repousa.
  O penteado do arco é bastante rotineiro, pois o cabelo desgasta com o toque e deve ser substituído com freqüência. A crina é comprada já selecionada, desenhada e empacotada em comprimentos uniformes. Uma pequena quantidade é separada deste e um pequeno nó rosado é feito em uma das extremidades usando um fio fino muito forte. O nó fica mais forte inserindo a ponta do cabelo no calor de uma chama e expandindo o cabelo atrás dela. Um pequeno plugue de madeira é esculpido para encaixar o encaixe na cabeça, e o cabelo é virado para baixo e preso na cabeça com esse plugue, que segura o cabelo espalhado pela borda superior em uma faixa plana uniforme e organizada. Com o sapo totalmente para a frente, o cabelo é medido em comprimento, cortado e, depois de muito penteado e arrumado, amarrado de maneira semelhante na ponta perto do sapo. Outro plugue de madeira é feito para o encaixe da rã. O ferrolho é deslizado sobre o cabelo e depois de muito pentear, o cabelo é virado e preso novamente com um tampão de madeira, desta vez no sapo. O cabelo é penteado novamente antes de empurrar a lâmina de pérola e novamente depois de deslizar na virola. Uma cunha de madeira é esculpida para se ajustar à largura do ferrolho, de modo a segurar o cabelo espalhado em forma de fita. Depois de pentear mais um pouco, a cunha é empurrada na virola contra o cabelo e cortada com uma faca. Com a aplicação de um pouco de breu nos cabelos, para maior aderência, o novo laço está pronto para jogar.